花鳥動物畫一直有很大的裝飾功能用途,自宋徽宗朝推動在繪畫中立意以後,也進一步廣泛促進了後世更多在物象裡注入個人... Continue Reading →
七之六、再添立意:絕美瞬間的理想隱喻
十一世紀的宋徽宗朝繼承了崔白代表的新花鳥畫成就,對於景物交融的作畫特色也已能熟練掌握,並且在造景與物象交融... Continue Reading →
七之五、 景物交融:空間中的細膩生機
在前一回提到的《山鷓棘雀圖》的畫面中,我們可以看到畫家處理禽鳥物象時,不再只有平板的排列,而更能交代出牠們存在... Continue Reading →
七之四、 隨類造景:花鳥畫的成立
北京八里莊王公淑墓出土的九世紀中期〈牡丹蘆雁圖〉壁畫,顯示了物象組織出了值得注意的空間感。畫家運用豐富的植物與... Continue Reading →
七之三、擴充圖樣:由題材逐步演變為畫科
當人們對動物花鳥畫減少抽象的通靈感神,轉由從畫面講究具體形式以後,廣義的花鳥動物畫的表現樣式開始有了新的發展,... Continue Reading →
七之二、感神通靈:早期的花鳥動物畫審美觀
早期人們對圖像的視覺觀感時常含有一種對神祕力量的想像,除了透過圖像辨識鬼神,以及帶有巫術性質的感應與厭劾鬼... Continue Reading →
七之一、圖文關係:超越文字敘述的怪物圖像
全圖: 傳顧愷之,《洛神賦圖》卷,北京故宮博物院藏 《洛神賦圖卷》傳為顧愷之依據三國時代曹植的文學作品《洛... Continue Reading →